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“各位。”
“姑且先以谈现代之前的作品为主。”
“但让我们先递进一步，从传统的《和声学》《对位法》《曲式分析》等理论中先递进一步。”
范宁的声音平静，被眼前密密麻麻的骇异黑影的视觉器官盯着，依然带着授课时特有的、引导式的口吻。
他转身挥手，抹去了之前的所有谱例与和声记号，然后添上一行新写上的字迹。
并附议一个重重的感叹号——
「申克分析法！」
虽是递进的第一步，却已是极为艰难的一步。
范宁首先致敬这位被抹杀重置的存在者的姓名，一如他之前致敬和收集“星光”的过程。
“申克分析法，最初由“不存在的历史”中的奥地利现代音乐理论家海因里希·申克创立，其核心思想认为，所有的音乐创作都源于一个最初极简的“基本结构”！只是通过了一系列延长技术的装饰和扩展，这才最终形成你们所听到的一首复杂的音乐作品！”
范宁刷刷在黑板上写上了“基本结构”这一词组，然后左上+左下两杠，引出另外两个同样听起来很简单的概念。
““基本结构”是申克分析法的概念基石，它包含两个部分：“基本线条”与“低音进行”。”范宁放慢语速，每个字都敲打在这些“听众”的心弦上，“这两部分其实无比简单，只要会唱儿歌的人都能理解！——”
“从一个主和弦音级，一般是3音、5音或高8度音开始，逐级下行回主音，这就是“基本线条”；然后再来一个支撑它的、最简单不过的低声部，主音-属音-主音，这就是“低音进行”。”
范宁在五线谱上利落地写下音符。
仅仅六个。
“看，C大调的话，“基本结构”就是这样——”
““基本线条”，3-2-1，-re-do，“低音进行”，1-5-1，do-sol-do，仅此而已！”
“这就是全部的秘密，这就是所有旅程的与终点！！”
教室内外鸦雀无声，这简单的几个音，与“听众”心中复杂艰深的音乐海洋形成了巨大的反差。
前排那些同质化严重的模糊黑影，帽檐下饶有兴致的感兴趣意味更浓了。
这和无调性作品的关系听起来并不大。
但这不妨碍它的提法本身已经足够惊世骇俗，它究竟能怎么继续圆下去？
会不会把自己绕到迷失？
这的确.十分能满足探究神秘知识的好奇心。
“可是，既然“基本结构”如此简单，难道从巴赫到贝多芬再到瓦格纳，作品就是这样的？我们听到的鸿篇巨制和惊涛骇浪到底从何而来？”
范宁的嘴角却扬起一丝洞悉奥秘的弧度。
“来自延长！来自装饰！来自这个“基本结构”在时间、空间与想象力维度上的无限增殖与变形！”
他停顿片刻，让寂静本身成为宣言。
然后，再度刷刷几笔。
“我们所见到听到的成型的音乐作品，当然不止“基本结构”。”
“实际上它包含三个结构层次——背景、前景、中景！”
““背景”，即刚才提到的“基本结构”，是作品的深层语法。如之前所言，-re-do也好，do-sol-do也好，它似乎十分简单，甚至简单得有些太过了。但在我们东方有话叫做“大道至简”、“三生万物”！你们若这样理解困难，也可将其理解为音乐的“神性尸骸”，是沉睡在万音之下的“源初谐响”！”
“然后，“前景”，即我们实际看到的乐谱，是所有延长与装饰技术迭加后的最终听觉结果。”
“而“中景”，则是“背景”与“前景”之间的结构层。中景结构是最复杂的、不
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