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比起小说的爽不同，诗的表达更温和，但也更深刻。
所以，小说我也写，诗也写，两者都很有意义。
再说回《资格》，这首我改了一处细节，讲真刚写完之后觉得比较一般，而且带着太多过去的影子，但我还是尽可能保留了原汁原味，没怎么大改。而且在“快乐真谛”之后，我就下定决心不再写负面的情绪，不过这很难，甚至可以说做不到。
原文有一句“世上总有人比我情重，简单的情歌总有人认真表演，好像大家都不再相信自己”，最初写的是“世上总有人比我快乐，匮乏的诗歌不止一人在写，好像大家都不再笑着拜拜”。
为什么要改呢，大概是因为，按照原本的写法，好像仅仅停留在表达个人的情感，但改了之后，我从特殊的那个人变成了最普通的人，孤独的流浪歌手还有很多，他们就不值得背写一写吗？所谓升华，就是从个体，上升到群体，一个人的悲喜并不重要，大家的精神状态才是需要关注的。
旅游完，上了十天班，最后三天是培训，写了些短诗，像《情书》，表达的是对过去的一种心疼，对内向的一种体谅，和如今无人诉说的孤寂。《你若》虽也简短，但我觉得抒情就是这样不加修饰才越有力量，“我”随时可以为你放弃一切，只是你不再需要我，只是独自封闭着自己。
同样的抒情短诗还有《沉渊》《配角》《两种演技》。
之后，中秋加国庆，回家待了几天，这段时间陆续又写出了《念念》和《相忘》，像是抒情，但也有对时光的感叹。
《秘密2》早在写后来的渺小三部曲时期就写出来了，但不满意就没有发，最近改了改还是发了，这首依然是临摹名作，雪莱的《爱的哲学》，当初也只是偶然读到了它的汉译版，就给了自己内心一记温柔的冲刷，回味了许久。
《深夜遗憾》，这首原本收录在107章的旧作重拾，没记错的话，当时的版本已经是改过的了，因为早期我的发挥老是不稳，经常写出很烂的东西，后来文笔好点了，回过头去把还能救一救的改了不少，但也有烂到自己都下不去手的那种。
这一首，我觉得有意思的地方在于，它的叙述节奏很有感觉，所以这一次我没有对框架修改，而是增添和替换了一点，让它看上去更有悲情效果，不过不是很明显，因为原版就比较伤感了。
《偶尔》也算比较特殊的一首，因为它是负能量的，你们说，精神上的自由，是否可以战胜肉体的贫穷？答案我也不晓得，这里这是提出一种偏激人格的假设，大多数人还是能接受这种说好不好、说差不差的生活，当然也有人选择了内心所向，无论最后是得到荣耀还是伤痕，至少他们都在朝着心中的“自由”勇敢奔跑。
写完这些，我开始进入后期制作，一方面整理它们，继续修改不足的地方，一方面继续创作。
这个时期才是决定作品最终质量的关键，必须肯耐下性子，一遍遍的雕琢，最终成果才会好。
于是在这几天，我又陆续产出了《外星人》《疯》《空》《进化孤独》《两种演技》《背对昨天的自己》《我们是能量超人》《醒》《放肆》《二十三岁》。
其实很多时候，写一首诗，仅仅是因为忽然想到一个莫名其妙的句子，但偏偏很有感觉，所以忍不住凭着语感和习惯进行补充，《外星人》就是这样，“抱歉，在这个星球，我没有帮你找到同类”，就是这句话让我有了创作的冲动。
这首虽然名字是叫外星人，但写的却是虚拟与现实，因为厌倦无趣的现实选择沉溺幻想，又因为孤独回到现实，可是无论怎么选择，貌似我们总是在逃避。
还有一句“如若不愿醒来，毁灭世界的梦，我陪你去做”，按照思维惯性的话，我应该写拯救世界而非毁灭世界，但换个角度来想，一个人长大后怎么还会有拯
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